片名：罗马四大圣殿3D
Jubilee , Jubilance , Joy （均为快乐之意）
大公会为世人带来
与正能量有关的节庆
团结和宽恕
基督教历史上第一次庆祝千禧大赦年
是由卜尼法斯八世教皇
于1300年举办
其目的是
赦免过去百年中的罪人们
于是大批朝圣者
前来祭奠圣彼得和圣保罗
留下见证他们逝世的涂鸦
1300年2月22日被宣告
为圣彼得日
千禧大赦日被订为
1299年12月25日
教徒们涌向罗马
来到圣彼得大教堂和圣约翰大教堂外朝圣
经过四次告解和圣餐后
他们的罪过得到赦免
因为他们已经忏悔 上帝赐予他们的罪
卜尼法斯教皇下令规定 每隔百年应该庆祝一次千禧大赦
但在1343年
罗马贵族代表团前往教廷
当时的教皇是
克雷芒六世
他下令缩短成五十年的周期
教皇同意并规定
要想得到宽恕
朝圣者还必须前往圣约翰大教堂告解
这并不是改革的终点
下一个大赦年，厄本六世教皇
决定将圣玛利亚大教堂 封为大公会第四圣殿
1470年，保罗二世
规定大赦周期为25年
最后在1499年
大公会打开圣门的传统
在四大圣殿治袭
今天，弗朗西斯教皇的出现
带来了无比的仁慈之心
这是十分有必要的 因为教皇解释道：
因为在这个伟大的变革时代
教会会召唤神力
让他成为上帝最接近的化身
千百年来，许多作家都书写过大赦年
但丁·阿利盖利
在他的《神曲：地狱篇》中
目击了第一个大赦年的成功治袭
1350年大赦年朝圣期间变得更为合理化
吉奥瓦尼·帕斯克里教皇
于1900年将这一传统写在圣门上
考齐于1800年初参观
并客观和高屋建瓴地书写
罗马四大圣殿
不是以朝圣者的视角 而是以饥饿的作家的视角
在他的《壮哉，罗马》中
倾力描绘
远道而来走进圣彼得大教堂的朝圣者们 迎来的不是好事，而是头疼
他们很快就会感到筋疲力尽 根本就感觉不到任何快乐
取而代之的是
感到被抛弃
只能欣赏雄伟壮丽的雕像
教堂广场两旁有半圆形的环廊
堪称世界上最美的广场之一
中间是高耸的纪念碑
左右各有一座喷泉
泉水源源不断喷向天空
然后落到底下的盆里
发出不断的哗哗声
环廊内的灯盏令人坠入梦乡
这让人
百感交集
在圣彼得大教堂
在公元60到70年间
「梵蒂冈博物馆馆长：安东尼奥·帕鲁奇」 当时的罗马皇帝尼禄对基督徒进行迫害
其中有一位谦逊的犹太行者
名叫西蒙
他是耶稣的信徒之一
耶稣给他取的名字意为磐石
西蒙因为在罗马布道而受到惩罚
被钉死在十字架上
据传是倒着的
你在这里可以看到
后来被保罗·罗马诺放下 保罗是西蒙的弟子
行刑地点
就在城郊的
梵蒂冈山脚下
西蒙·彼得就葬在这
后来变成了圣地
吸引欧洲各地的信徒前来祭拜
千百年来
彼得之墓变成了庇护所
后来教堂就是为他修建的
变成基督教最著名的圣地
也就是今天我们所熟知的圣彼得大教堂
其实，今天的圣彼得大教堂
经过了多次改动和修建
起初是君士但丁风格的长方形会堂
是4世纪时由君士但丁大帝下令修建
基督教在当时成为了
合法的宗教
几百年后，老圣彼得教堂
被完全摧毁，后来才有了新圣彼得教堂
由朱里奥二世下令修建
得到了拉斐尔
米开朗基罗和和贝尼尼的贡献
要想真正了解当今的圣彼得大教堂
就必须身临其境
就像一个第一次…
从世界各地前来参观的信徒或者游客那样
如果你能通过他们的眼睛观察
那你就能真正看清圣彼得大教堂
它是如何在历史中成长 拥有今天的模样
来到罗马的游客第一件事
就是来参观圣彼得广场
今天的圣堂大道
是上世纪五十年代才修建的
突然显得很惊奇
试想当年
巷子还存在的时候
朝圣者、游客和行者
穿过狭窄的
曲折蜿蜒的巷道
突然就置身广阔的广场中
284根
60米高的巨型石柱
44000立方米的大理石块
环廊上有140座雕像
都是守护广场的圣人
这就是初次来到罗马的人
第一次震惊和百感交集
圣彼得大教堂的广场是如何创造的呢？
创造它的伟大人物就是
亚历山大二世教皇
和建筑大师贝尼尼
教皇图文并茂地描述了他的要求
我要一个像怀抱一样的环廊
欢迎和接受八方来客
并带他们回到教堂内
让不信教的人皈依基督教
贝尼尼采纳了教皇的意见
然后创造了我们今天看到的样子
两个半圆月
就是近代文献的生动写法
两个半圆包围着广场
上面屹立着的
男女圣人
代表教会的胜利
像天堂一般俯瞰人世
保护基督徒
呼唤基督徒来到教皇前
跪拜在他的脚下
圣彼得大教堂给人的第一印象
就是令人敬畏
现在我们回头
再次以朝圣者、游客和行者的身份
进入大厅，进入艺术的殿堂
一旦进入大厅你就会感受到
2英亩的空间
20000多平方米的
大理石、雕像、浮雕
全都浓缩在圣彼得大教堂里
访客进来
总是怀着疑惑，无法移动
无法理解
然后再慢慢理解
他会开始注意到米开朗基罗的 杰作一《圣殇》
《圣殇》由米开朗基罗亲自雕刻和署名
他当时才24岁
奇迹啊
圣彼得的《圣殇》充满活力
纯洁，浑然天成
然后就是大家都能认出的圣彼得像
千百年来，他的双脚
已经被数以万计的朝圣者们磨光
走过他脚下的人都轻抚双脚
都在向圣彼得致敬
进入圣彼得大教堂
最初映入眼帘的是
是巨大的铜制圣坛
为贝尼尼所作
那是忏悔用的圣坛
忏悔在这里是什么意思呢？
为什么要有圣坛？
教皇在这个圣坛上忏悔
忏悔这个词在拉丁语中的意思就是
宣誓对基督教的信念
所以这个圣坛叫做忏悔圣坛
它就坐落在圣彼得之墓上方
在地下的梵蒂冈墓穴中
就是圣彼得的遗体
上面就是忏悔圣坛
圣彼得通过殉道来宣誓信念
所以现在的教皇要向耶稣宣誓信念
他对基督教的服从
并通过继承来治袭
忏悔圣坛
是由贝尼尼创作而成
是一个巨型的铜雕
贝尼尼
并不是滥用罗马帝国的铜材
神奇的是
眼神穿过圣坛
就能看到另一个杰作
贝尼尼杰作的后面
就是圣彼得的宝座
这里的概念很超前
这个戏剧性的装置
就是贝尼尼所造
如果贝尼尼活到现在的话
他就是特效大师
甚至是最伟大的
在中世纪的罗马
它是著名的圣物
传说是圣彼得的椅子
他是第一任教皇
他坐在上面向罗马人布道
聪明的贝尼尼定格了 这个伟大的时刻
从众多圣物中挑选
献给教会
奥古斯丁
还有东正教教会
圣约翰会
包括异教徒
都支持用这个宝座
来提现圣彼得的大主教地位
上面是金色天使
发出圣光
充满圣灵
换言之，参观者被奥秘所吸引
也是洗礼
这是精心设计
来说服参观者的
他们进来后看到忏悔圣坛
看到宝座
立刻就明白了
罗马第一任教皇
从圣彼得开始
教皇传承至今
一切都清晰了
中央祭坛两侧
以及圣彼得像之上
有着许多大师之作
其中就有贝尼尼的杰作
为这个富有激情的宗教 带来了另外的历史佐证
比如《圣女维洛妮卡像》
她手持印有耶稣头像的面纱
这是17世纪雕塑大师 弗朗切斯科·博罗米尼的作品
好像她要带着面纱旋转
扶摇直上
在她旁边，入口右侧
就是圣龙吉诺像
圣龙吉诺是个罗马百夫长
他把自己的土地
献给了耶稣
作者是贝尼尼
想想看
当时就在这个雕像上方的阳台里
圣龙吉诺的矛尖就在那里展览
这个圣物是由康斯但丁教会
在1492年
献给罗马教皇的
现在回想起来还觉得神奇
堂堂一位康斯但丁领主
变成信徒
正大光明地
送给罗马教皇
基督教最宝贵的圣物之一
不知道圣彼得周围有多少奇迹
然后是圆顶
对全世界的基督徒来说
圣彼得大教堂不仅有广场
有圣坛，还有雄伟的圆顶
这个圆顶
高达140米，直插云霄
从全城各个角落都能看到
它就是罗马的象征
朱塞佩·乔吉·诺贝菜
19世纪的罗马大诗人
他用罗马方言作诗
让我们浮想联翩，他是这么写的：
什么样的虔诚信徒
会有一个像
梵蒂冈圣彼得大教堂圆顶 那样的家园？
其它城市别无仅有
哪里会让你看到如此圣光
让你错愕和窒息？
太夸张了
但他的情感是真的
令人窒息的错愕
就是圣彼得大教堂圆顶 给罗马带来的情感
众所周知，圆顶的设计者是米开朗基罗
是他漫漫人生的最后一件杰作
他在人生巅峰时期就倾心打造这个圆顶
他没能完成它
但他建造了雄伟的柱廊
围绕着圆顶的鼓形座
然后你也知道
米开朗基罗于1564年去世
没能活着看到它的完工
雅各·波多里蒂
在教会的支持下
于1567年奉命继续督造
经过22个月800多工匠
不间断的施工
圆顶于1590年完工
1593年11月18日
圆顶上加上了巨大的十字架
设计者为塞巴斯蒂安诺·托里加尼
圆顶终于有了尖顶
标志着圆顶历经百年
最终完工
德拉·弗塔和丰塔纳
不光只是复刻米开朗基罗的设计
而是出于建筑需要，圆顶加高了7米
圆顶有双壳结构
内壳有2米厚
可以承重
外壳有1米厚
用来保护下面的内壳
两壳之间的空间
修有通向顶端的螺旋梯
由一系列圆顶窗户自然采光
自从圆顶成为罗马标志以来
你可以试想一下罗马
如果没有这个圆顶
罗马就不是首都了
此墓乃圣彼得之精髓
对于第一次来到永恒之都的人来说
这里都是一个情感丰富的地方
都汇聚在这样的一个地方
圣约翰大教堂是世界第一座基督教堂
堪称世界所有教堂之母
是罗马主教的官邸
君士但丁时期的独有风格
象征主教的王座
圣约翰大教堂主楼
是基督教的早期建筑
「建筑师：保罗·波特菲斯」 君士但丁大帝下令
修建这座教堂是有所考虑的
要保持与城市中央的距离
避免城市的灵气受到污染
那是信众们根深蒂固的宝藏
大教堂坐落在卡利安山东坡上
面朝东方
君士但丁时期的项目
并没有局限于修建教堂
还有第二座建筑
与教堂独立开来
专门用来洗礼
以前，洗礼纪念碑
有着重要的地位 并作为大教堂的中心
北边是拉特兰宫
由西斯托五世教皇于1585年下令修建
取代主教的旧宫
设计者为多米尼克·丰塔纳
他还负责设计16米高的方尖塔
在不远处的东北角
是裴宝宫
仅存的遗址
圣阶
于1589年建成
这座13世纪的至圣小堂
是利奥三世教皇于9世纪下令修建
据说，圣阶是古物
是君士但丁大帝的媳妇的嫁妆
而它的石头就是来自
当初耶稣在受难之前跪行的阶梯
有个古老的传统规定
朝圣者必须跪行到顶
才能悔罪
阶梯上面就是至圣小堂
是中世纪中期主要的圣物存放地
至今仍然存放圣物
圣约翰大教堂
起初是为基督救主敬造
后来转为纪念圣约翰
赐给中世纪的罗马主教
当时
附近还有一座重要建筑
主教官邸
但不幸地是
现在荡然无存
但是还有15世纪的插图
可以展示它的风采
另一个让大教堂与基督教结缘的原因
是因为弗朗西斯勋爵
他来拜渴西斯托五世教皇
经过长久的犹豫
在最后时刻
教皇赐予弗朗西斯教权
他梦见斜塔
即将崩塌
是一个身份卑微的僧侣
用肩膀顶住，使之屹立
这就解释了这个人
为什么会来到教堂
乔托在画中描绘了这一场景
我们可以看到弗朗西斯
用肩膀顶起了斜塔
它在当时的英姿可以从画中看到
中世纪期间
至圣小堂遭到废弃
直到佩特拉指出
当教皇再次降临
圣约翰的教堂
所有教堂之母
它甚至都没有屋顶
哥特式教堂的特征依然存在
教堂尽头还留有哥特式建筑
足以看到哥特式建筑的国际影响
尤其是那种文化
其实这个建筑设计师 来自锡性纳
他给建筑带来快乐和丰富多彩的感觉
但在当时
那是十分悲惨的时代
在文化复兴时期早期
来自克拉玛家族的马丁五世教皇
恢复了恢弘的地板艺术
至今依然可以看到
他还为大教堂在16世纪的复兴做了奠基
作为城市重新开市的一部分
多米尼克·丰塔纳
设计了一个面向城市的大门
从此以后
就有了中央广场
这些使得圣约翰大教堂
成为罗马宗教系统存在的重要场所之一
经过重新设计之后 面向朝圣者开放
多亏出现了圣年的出现
朝圣者治着新修的大街
到达教堂
和圣门
为了1600年的大赦年
克雷芒八世教皇下令卢卡·比亚吉
这位来自佩鲁贾的风琴工匠 建造新的风琴
正是这位教皇
成就了欧洲最大的风琴
比亚吉与雅各·莫代尔·波特合作
后者负责琴体的装饰
完成了他的使命
直到今天，这台风琴依然可以在
吉奥勒莫·弗雷斯科·波利
和盖尔·弗里德里·亨德尔的演奏下
为教堂在特殊场合带来了和谐
因诺森蒂十世教皇
在1644年决定
重建圣约翰大教堂
但是他选择的重建方式
不会与圣彼得大教堂重复
与此同时
它被完全摧毁
被新建筑取代
那是不同的时代
有着不同的精神
设计理念
强调早期的基督根源
因此因诺森蒂对弗朗切斯科·博罗米尼说
如何把一座旧教堂
变成新结构，这是个问题
就像被罩住的古董
我们应该这样诊释博罗米尼的重建
它始于1644年
这是规模巨大的重建
确定了天主教教堂的延续性
为了保护古代结构
博罗米尼提出了
全新的建筑结构风格
这是他研究细节的成果
结合了很好的比例尺
我们看这个设计图
这些设计图现在保存在梵蒂冈博物馆
可以看到是多么精美
同时也十分强大
为了达到完美 博罗米尼在比例上进行了微调
同时也在巨大的比例尺上下功夫
与米开朗基罗和布拉曼特不同的是
这些细小的练习
和自我批评最终
带来了十分美好的结果
博罗米尼在大教堂上的重要理念是
注重内饰的作用
用拱廊来
克服图腾和结构上的困难
多亏了这种天才的系统
才有了12的概念
12大雕塑
12个通向性路撒冷的大门
这些在这里都是十分分明的
这些雕塑在1700年重新安置
博罗米尼
不是让它们靠墙
而是向外倾斜
这样可以强化戏剧性
从肢体上
突出伟大的基督教圣父们
博罗米尼最有趣的重建理念就是
他发明的照明系统
光线变化莫测
利用的就是博罗米尼自己 独创的高效系统
覆盖元素多种多样
用天使来突出
它有着不同数量的翅膀
有的四翼，有的六翼
为了突出效果
还有翩翩起舞的翅膀
圣约翰大教堂
是建筑史上又一个里程碑
到了建造前廊的时候
博罗米尼已经去世，无法参与创作
前廊
由于找不到博罗米尼的设计图
人们只好决定举行竞赛
经过多次商讨后
一位局外人赢得了竞赛
他就是佛罗伦萨的亚历山大·伽利略
是他提议的前廊
现在，我们认为
它结合了巴洛克艺术和古典艺术
但是伽利略也是受到了博罗米尼的启发
极大地妥协
治袭罗马巴洛克艺术的延续性
走向新秩序的启发
与博罗米尼掀起的革命不同
有了完工的前廊
我们才可以对这个高贵的建筑下定论
不愧是世界各地的教堂之母
圣约翰大教堂通往
圣母玛利亚大教堂的大道
不是很显眼
也不是很时髦
换言之就是低调
圣玛利亚大教堂代表的是金碧辉煌
是为了祛除尼禄的鬼魂而建
天花板上的纹路确实是无与伦比
最初的目的就是用来驱邪
圣玛利亚大教堂的起源
是与一个传说有关的
相传
公元358年8月4日的晚上
一位名叫吉奥瓦尼的古罗马长老
梦到了圣母玛利亚
她出现后就叫他建造一座教堂
「艺术史学家：克劳迪奥·斯特里纳蒂」 来供奉她
在一个即将出现神迹的地方修建
第二天早上，埃斯奎利诺山会下雪
奇怪的是，当晚
圣母玛利亚也出现在 利伯略教皇的梦中如是说
翌日早晨，山上确实下雪了
吉奥瓦尼和教皇都急忙赶往那里
教皇就在雪地里画下了 大教堂的周届
于是就有了圣玛利亚大教堂
现在我们能看到的圣玛利亚大教堂
据说并不是元老梦中的那个
但与教皇梦见的那个相近
他梦中的大教堂金碧辉煌
于是他宣布
这个教堂就是要为圣母的美德敬造
成为教堂的女王
更重要的是救世主的母亲
现在的圣玛利亚大教堂很有趣
很少有这样的基督圣地
依然能看到
古代古典艺术世界
与永恒的基督精神共存
我们来大致看一下教堂
进门就能看到巨大的廊柱
上方是巨大的华盖
这是古代大教堂的主要特征
罗马的大教堂都是有特定功能的
圣玛利亚大教堂也是这样，直到…
我们抬头望去 看到会随着我们目光移动的壁画
往前面看一点就是
中间的壁画
它就是西方宗教艺术的精华
是神圣的壁画
圣母玛利亚
出现在天堂上
耶稣正在给她加冕
宣称她为天堂女王
并让她站在他身边
深深爱着
与此同时
我们还注意到更现代的艺术
如果我们往左右张望的话
就能看到两个小礼拜堂
它们见证了天主教教堂的变革
圣玛利亚大教堂依然留有巨大的比对
有的礼拜堂都是在不同的时期设计和建造
提现不同的品位和风格
完全匹配其时代特色
它们都是由顶级的建筑师设计和建造
最好的例子就是这个礼拜堂
它是由米开朗基罗设计的建筑结构
由雅各·波托里蒂督造
他在历史上就是完成米开朗基罗许多夙愿的人
包括圣彼得大教堂
这里名家汇聚
利用柱廊的线条来创作
不管是谁进入，都要与它面对面
尽管天主教的建筑布置十分疯狂
但是照样吸引朝圣者或访客的心灵
并通过巧夺天工的设计来指引他们
变成实用的策略
圣玛利亚大教堂内还有各种其它礼拜堂
建造目的各不相同
其中有两个礼拜堂堪称艺术瑰宝
分别是西斯托五世教皇的礼拜堂 保罗五世教皇的礼拜堂
分别叫做西斯托礼拜堂和 保罗礼拜堂
西斯托五世命令丰塔纳 负责建造他的礼拜堂
尽管小，但是巨大的成功
它高耸入云
西斯托五世教皇把他那个时代 象征教权的东西都摆放进去
所有捐献给天主教堂的事物
都象征信念
在那时
都象征着教权
还有雅各·波托里蒂
也是这么展现的
另外
西斯托五世还把古代的圣迹
摆到他的礼拜堂里
确保这个礼拜堂能象征基督教
不久后
来自波盖兹家族的保罗五世教皇
也建造了一座礼拜堂
与西斯托五世的礼拜堂截然不同
保罗礼拜堂始建于16世纪初
汇聚了大批画工
雕塑师、银器匠、装饰师和大理石家
这是一支强大的艺术团队
有趣的是
绘制这个礼拜堂圆顶的画工
至今不明
但当时人们坚信
是佛罗伦汀·德罗维科·康迪 也就是齐科利
他的壁画经过几百年的洗礼
一些细节已经遗失
但他的杰作依然璀璨
十分完美，尤其是圣母像 她好像扶摇直上
确实是超凡脱俗的古代艺术
但是仔细看齐科利的作品 我们会感到惊讶
我们可以看到有荧光体的出现
就像几年前伽利略掀起的艺术革命
当时的伽利略依然是权贵
得到教会的推崇
但是没人敢指出
宗教信仰和科学之间的区别
保罗礼拜堂珍藏了一件瑰宝
名为小圣母像
刻画了圣母的儿时
这件宝物的起源有诸多版本
最著名的要属来自
西波鲁克的小圣母像
完全再现了圣玛利亚
这幅画
保护了罗马人民渡过瘟疫时期
这幅画后来经过多次复刻
分部在世界各地的圣玛利亚教堂里
走在圣玛利亚大教堂里
就像走在时空的长河里
因为一旦进入大厅
就会看到历史价值
和艺术价值的提现
我们可以看到几百年的历史
在这个精美绝伦的空间里流动
左右两边都是精美的壁画
其中就有艺术史上的瑰宝之一
也许是最古老的文本
诉说着基督教的起源
壁画是一种精美的技艺
是技艺的女皇
让观看的人驻足观赏
那是由权威的教权授权绘制的
毕竟
一旦教权神化
就会具有神性
壁画上所有的人物
都是最高的神话人物
堪比陛下
亚布拉罕
约书亚
摩西
耶稣本身
都是这里的统治者
哪怕他还只是
一个新生儿
所有事物
都被认为
是古物
古罗马的古物
哪怕那些衣物
哪怕只是举手投足间
但是这种概念
在13世纪发生了巨变
现在你看到的是雅各·波托里蒂的杰作
这里的一切都与众不同
那是一种距离产生美的记忆
你依然能看清壁画的装饰元素
比如松鼠
罗马帝国一直都有用
现在得到了13世纪壁画大师的复兴
但剩下的都不一样
圣母像
天堂下面的云纹
圣人都集中在一起
还有克雷芒
尼古拉四世教皇
跪在地上，栩栩如生的
所有这些都是为了烘托新意境
为了弗朗西斯科天主教堂
弗朗西斯科是这么说的
万物圣灵的体现
我们的宗教宗旨就是 神圣、快乐和幸福
天堂般的快乐
还有天堂王国潜在的成员
现在回看起来
所有古代壁画
都是贡献给不同的历史时期
也是为了纪念圣母的一生
绘制于16世纪末
就在西斯托五世升天后不久
最后
我们可以抬头看穹顶
欣赏天花板
这个精美绝伦的天花板
取代之前的天花板
是出于十分有趣的原因
这个金质天花板由两位教皇下令打造
两位都是来自西班牙的伯吉斯家族
分别是卡利斯三世和亚历山大六世
卡利斯三世
14世纪中期在位
罗德里格·波吉亚 成为了亚历山大六世教皇
是人类历史上最重要的历史事件之一
他1492年登基
那年，哥伦布
认为自己登陆了东印度
其实是登陆了后来的美洲大陆
神奇的是
天花板上的黄金
是敬献给波吉亚教皇的第一批黄金
进贡的是在新世界统治的西班牙统治者
来自美洲大陆的第一批黄金
换言之
圣玛利亚大教堂的天花板
闪耀着来自新世界的光芒
这是无法正常领会的
我在大火后造访圣保罗大教堂
我发现一个美人
堪比莫扎特的天籁之音
眼前一片可怖
这是悲剧性的一幕
教堂粉身碎骨
巨大的梁柱随时会轰然崩塌
罗马人被教堂的惨状惊呆了
它可曾经是最壮美的圣地啊
与我1820年造访罗马时截然不同
「梵蒂冈当代艺术馆馆长：米克·福地」 圣保罗大教堂的门廊
连同圣彼得大教堂的门廊
都是最强的见证
就是天主教的
灵与肉
没有它们赋予的生命
就没有天主教这个宗教
经常发生的是
殉道者的死难地和下葬地
很快就成为一个圣地
用来祭拜的更大的建筑
一直延续至今
圣保罗在他的出生地名叫宝剑
也就是今天的土耳其
他是个犹太人，法勒西斯之子
他是为数不多的拥有罗马市民身份的人
他漫长而坎坷的人生
都留下了非凡的旅程
他最后踏上了侍奉真主的旅程
后来他神奇地皈依了基督教
直捣大马士革
专家学者认为他死于
公元67年，在罗马被斩首
史料记载这个事件发生在城外
他的遗体被安葬在原地
立刻变成圣地
千百年来香火不断
纪念堂和弥撒殿
以及外围的城郭
是在三任不同的皇帝的治下建造
瓦伦蒂年二世·菲尔多西和阿卡迪奥
在公元4世纪左右
见证了大教堂的创建
在现在来说是十分伟大的见证
现在的大教堂有两面
那是因为它是在三位前述皇帝的治下建造
它的建造
是里奥一世教皇执行
他完成了重建和建造
还有
开始漫长的内饰工程
这个内饰工程堪称历史之最
引入了素描艺术的理念
刻画在内墙上
这个绘画之旅
由壁画组成
随着历史的推移而添加
最初是教皇的画像
从教会创始人圣彼得，再到因诺森蒂一世
里奥一世的继任者
这个传统延续至今
这个传统伴随着一个传说
后来经过几百年后
设计用来绘制画像的墙壁都画满了
教会世纪步入尾声了
这个传说我们当然不信了
但是
现有的画像数量
一直都在增加
1823年7月15日-16日间的晚上
圣保罗教堂发生严重大火
起因也许是因为
一群苦力在屋顶上工作时 粗心大意所致
但大火太猛
多年来
罗马市民坚信是故意纵火
由于担心会发生天灾
人们感到无比震惊
于是他们来到大教堂的废墟里哀悼
虽然这个事件过于震惊
但是没人汇报给派尔七世教皇
他当时就要去世 一辈子都在圣保罗大教堂主事
他于同年8月28日去世
在他去世后一个月
教廷于1623年9月28日选出里奥二世教皇
里奥二世随即要求重建这座古老的大教堂
于是才掀开它新的历史篇章
当时的罗马
依然是教皇大权在握
掀起了另一次论战
建筑师们
想建造新建筑
创造新的象征
但是
有一位建筑师不顾众人的反对
提出要完全重建大教堂
恢复以前的容貌
后者取胜后
大教堂恢复原貌
这是里奥12世的夙愿
1825年
他签署文件
宣称
不许有任何一处改动
一定要保持原样
与原教堂一致
现在的圣保罗大教堂
彰显出19世纪的人们
对古物的诊释概念
但是这有一个悖论
古物到底是怎样的？
它能改变吗？
这可是胆大妄为的做法
在我们看来
因为这导致了巨大的矛盾
在我们现代人看来
他们对古物的看法
是否是对古典古物的
现代看法
大教堂内饰的重建
可以追溯回君士但丁时期
负责人是路易吉·珀莱
是他负责替换被毁的内饰
派尔九世教皇
认为弗雷斯科画像
应该用莫塞替换
从大火中幸存的画像
现在保存在
梵蒂冈博物馆中
有一些圣物
得以在大火中幸存
现在得到很好地保存
最能代表
新视野
和古物的结合
于是就有了圣保罗大教堂的
外墙
圣保罗大教堂最著名的艺术品
是圣坛华盖
它高耸在弥撒祭坛之上
由迪卡尼奥设计
他是一位天才雕塑大师
也是13世纪一位创新派
他在1285年
设计和创造了这个华盖
上面有一些没精打采
但精神强大的人物
是大教堂重建的关键所在
用以缅怀先烈
将教堂敬献给上帝
但是除此之外
这是艺术的结晶
粳合了高超的建筑艺术和雕塑艺术
在祭坛华盖旁边
耸立着帕斯卡蜡烛
一个神奇的礼物
这么巨大的蜡烛
高达5米
这些物件
都与圣日有关
只有在11世纪有
而且只在个别地区有
罗马城和意大利南部部分城市
最远到卡西诺
这种仪式仅仅持续了
几个世纪
圣保罗精美的帕斯卡蜡烛
有六头半人半兽的雕像
出现在柱子底部
往上看
就是耶稣殉道
最后是耶稣复活
在东烛柱后方
我们可以看到壁画
由一群艺术家创作于1230年左右
在1823年的大火中严重受损
只能用复制品
来完全取代
包括在大火中幸存的碎片
最古老的大教堂什么都没剩下
但是到了拜占庭时期
由于从大火中幸存了下来
我们还能看到一扇圣门
也许是君士但丁时期的工匠所造
这个艺术品
创造于1070年
有54个模块
诊释了新约的故事
这是非凡的风格
但是又十分脆弱
哪怕最小的破坏也会受损
它代表了迄今为止能在意大利发现的
拜占庭时期的雕塑的模范
1823年的大火
幸运地放过了中世纪的长廊
它是历经两个阶段修建的
在1210年-1240期间，设计者是瓦塞·列托
当时是罗马的高级工坊
这个沉静的长廊
在冥思和祈祷
圣保罗大教堂不仅仅只是一个神圣的建筑
还是僧侣们的活动场所，包括夜间
修道院的僧侣们直到今日
依然活跃在大教堂里
并管理着大教堂
包括圣墓
现在的女修道院和男修道院至关重要
因为修道院也与圣保罗大教堂的过去 息息相关
包括圣彼得大教堂 圣玛利亚大教堂，圣约翰大教堂
不仅提醒我们失去了什么
而且还激发了
修道院周围的城市成长
为人类历史添砖加瓦
因此
贡献给永恒之城的发展
这个关于罗马的白日梦
让我忘却了所有的凡尘俗事
圣彼得大教堂的柱廊
是我们心灵的归宿
当我从梦中醒来时
我就能成为世界之王
但是我不会登基
我会改天再登
什么样的虔诚信徒会有一个像…
梵蒂冈圣彼得大教堂圆顶 那样的家园？
其它城市别无仅有
哪里会让你看到如此圣光
让你错愕和窒息？
《罗马四大圣殿3D》